菲利克斯·瓦洛东爽爽淫人网，一位永远以来被东说念主们淡忘的瑞士艺术家。他假寓于巴黎，是19世纪末、20世纪初与法国纳比派画家代表东说念主物皮耶·波纳尔(Pierre Bonnard)、爱德华·维亚尔（Édouard Vuillard）同期期的画家。

演义家特萨·哈德利（Tessa Hadley）这么评价瓦洛东：“他变得越像巴黎东说念主，他的艺术就越是被其他格调萦绕：有些新教徒和北欧东说念主的嗅觉，安宁的，有一种神经虚弱的滋味，冲击心灵而非单纯感官的震撼。对我来说，他就像是一个令东说念主欣慰的新发现。”

《20岁的自画像》（Autoportrait à l’âge de vingt ans），1885，菲利克斯·瓦洛东，油画

1865年，菲利克斯·瓦洛东出身于瑞士洛桑。16岁时，这位渴慕兑现我方抱负的年青艺术家就来到了当代艺术宇宙的中心巴黎闯荡。他在巴黎渡过了我方的一世，在这里履历了西方艺术史上影响最深入的剧变之一，关联词他却永远保握忠于传统的刻画神志，偏疼进展试验，而非引颈了印象派以及之后的立体派、概括派的先锋艺术实验。

《恭候》(L’Attente)，1899，菲利克斯·瓦洛东，油画

《蟾光》 (Clair de lune)，1895，菲利克斯·瓦洛东，油画，奥赛好意思术馆藏

19世纪90年代，菲利克斯·瓦洛东通过他的画图天真深嗜地面容了中产阶层生存并讪笑了城市中的浩瀚生存，得回了开头的名望。关联词1898年他与著明的小伯恩海姆画廊的雇主的姐妹、年青裕如的寡妇加布丽埃勒·罗德里格斯（Gabrielle Rodrigues-Henriques）的婚配，使他透顶的成为了他从前嘲讽的社会阶层的一员。他的新娘赐与了他财务解放的生存景色，瓦洛东再也不需要靠画图赢利营生了。他坐窝烧毁了从前带给他收效和名望的那种画图格调，转而过问了更为传统的油画的怀抱。他发展出一种相称传神的、震荡东说念主心的写实画图格调，这成为了界说他临了25年的生命里所创作的赤身画、静物画和征象画的特有特征。

《红辣椒》 (Poivrons rouges)，1915，菲利克斯·瓦洛东，油画

《剧院包厢》(La Loge de Théâtre, le monsieur et la dame)，1909，菲利克斯·瓦洛东，油画，私东说念主保藏

瓦洛东于1891年驱动战斗版画，很快就成为了那时最利弊和最受接待的版画家之一。他擅于通过玄色墨水和白色纸张的对比，用极致检朴的神志呈现巴黎人人和私东说念主生存的场景。他用嘲弄讪笑的手法刻画出中产阶层男男女女充满着乱来、子虚的享乐主见的生存景色。而在其他所在，不屈者们则通过无政府主见者的举义、游行在中产阶层搜寻最新奢华的购物者怒潮之中连络着阵容。

印刷本事的发展、政事文化的强烈申辩使得带有插画的杂志报纸的出书业发展迅猛。瓦洛东凭借他清高的不雅察力和特有的艺术审好意思，成为了最受这些杂志报纸接待的插画师之一。他受邀成为具有极高影响力的杂志La Revue blanche的首席插画师，这个职位也让他走到了聚光灯下并得回了繁密艺术家的详实。尽管瓦洛东有蓬勃的版画本事，他如故在1900年烧毁了版画功绩，尔后他只在1916年创作了一组对于第一次宇宙大战的版画作品。

《亲密步履系列之五: 钞票》(Intimités V: L'Argent)，1898，菲利克斯·瓦洛东，木刻版画

在到达巴黎的第一个十年里，瓦洛东保握着他的沉寂的艺术格调。天然他是1885年毕业于巴黎朱利安好意思术学院的，关联词他在格调上永远隔离先锋派，而忠于他心中的古典强者，尤其是安格尔和荷尔拜因。关连词，19世纪90年代初，当他遭逢“纳比派”时，他的艺术格调发生了一次巨大的波折。

“纳比派”因为瓦洛东与La Revue blanche杂志的互助而了解到他，在通晓一年之内，瓦洛东的画图格调就还是从之前正经的肖像画和静物画转形成了装潢性的、引东说念主共识的正常生存场景。瓦洛东擅于通过不不异的视角呈现正常生存，在幻思的场景中沐浴的女东说念主、在巴黎街说念上无声迁移的东说念主影，他通过平面的色块刻画出这些形象。关联词，瓦洛东从未将我方绝对归入“纳比派”。这份距离感再加上他的瑞士东说念主身份，为瓦洛东赢得了一个昵称“纳比派的异邦东说念主”。1900年，“纳比派”成员分说念扬镳，瓦洛东马上地回到了他我方的路上，绝对搁置了“纳比派”的格调。

《夏季夜晚的沐浴》(Le Bain au soir d’été)，1892-1893，菲利克斯·瓦洛东，油画

《翻找橱柜的女子》 (Femme fouillant dans un placard)，1901，菲利克斯·瓦洛东，油画，瑞士私东说念主保藏

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《室内的红衣女子》(Intérieur avec femme en rouge de dos)，1903，菲利克斯·瓦洛东，油画

实质上，瓦洛东还写了三本演义和八部戏剧，他还会蓄意舞台安设、影相和雕镂。在他最有名的演义《致命生命》（La vie meutrière）中，主东说念主公Jacques Verdier有一种会导致他性掷中所有东说念主在灾难的随机事故中故去的超才能。瓦洛东我方为这本演义画了插图，接管了与他的画图作品《谋杀》（L'assassinat）相通的玄色幽默的格调。

《谋杀》(L’assassinat)，菲利克斯·瓦洛东

瓦洛东的名字一直在19世纪晚期和20世纪初期的艺术史记录中被暴戾了，但他留住的作品可能比他的名声所代表的愈加伟大。行为一个叙事悬念众人，瓦洛东1897-1899年的室内场景系列作品提供了一个窥视禁忌之爱的镜头视角——这种拖拉不清的场景进展不错在好意思国画图众人爱德华·霍普（Edward Hopper）的作品中找到共识。

1898年，就在瓦洛东成婚之前，他驱动了两个以中产阶层奥秘的性爱生存场景为主题的系列创作。开头，是一系列11幅木刻版画“亲密步履”（Intimités），紧接着是同主题的一系列油画作品。在这些作品中，男东说念主和女东说念主彼此眩惑、渴慕，他们会集会，会吵架。这是两性之间不灭的戏剧：庸俗乏味，又令东说念主痴迷。

《亲密步履系列之七: 五点钟》(Les Intimités VII: Cinq heures)，1898，菲利克斯·瓦洛东，木刻版画

这些木刻版画相称受接待，它们将密集的叙事压缩到一个很小的空间中，某种进度上迂缓了主体身上的残酷感或缅怀脸色，让男女之间的关系充满更多兴味、性感、顽皮和狡黠的意味。关连词，不是每个东说念主齐心爱另一组油画的系列，瓦洛东的油画系列大要在施展令东说念主起火足的、未完成的故事。《红色房间》这幅作品就展示出了瓦洛东的这种格调。一个男东说念主和一个女东说念主在玄关处彷徨，他们所处的玄关很可能是通往卧室，关联词咱们在他们死后除了昏黑什么齐看不到。他们在彼此触碰却莫得拥抱，彼此倾靠却又克制着我方。这一刻他们罢手在两个房间的交壤处，就像是停在两种存在景色的交壤处，一种是国法地分开，另一种是赤裸地在一齐。菲利克斯·瓦洛东用如斯天确凿笔触收拢了他们行为中的这一帧画面。

《红色房间》(La Chambre rouge)，1898，菲利克斯·瓦洛东，油画

《球》 (Le Ballon)爽爽淫人网，1899，菲利克斯·瓦洛东，油画，奥赛好意思术馆藏